这几个字，在我的心里有两个一直都没有确定下来！十秒钟之内全都能识别出来的话，那么真的很有底蕴的人，在字体大小上放大了那么多倍的是不是只在尺寸上面呢？或者是连笔势也该要加强一下吧！许多书友书写大字草书时会误认为是把原来的字体放大 并且使笔画变粗、纸张扩大等，从而产生完成大字转变的想法。但是实际操作起来后才明白，并且直接按照小字的方式书写，在大小都放大的情况下，仍然无法展现出大字应有的气魄和格局。大字
这几个字，在我的心里有两个一直都没有确定下来！十秒钟之内全都能识别出来的话，那么真的很有底蕴的人，在字体大小上放大了那么多倍的是不是只在尺寸上面呢？或者是连笔势也该要加强一下吧！许多书友书写大字草书时会误认为是把原来的字体放大 并且使笔画变粗、纸张扩大等，从而产生完成大字转变的想法。但是实际操作起来后才明白，并且直接按照小字的方式书写，在大小都放大的情况下，仍然无法展现出大字应有的气魄和格局。大字绝不是简单的扩大外形，在笔势、用力方式以及行气速度上都必须保持一致并加以加强。 小字的笔势，在腕间完成很多的动作都比较紧凑、灵巧，并且依靠微细的提按转折来获得乐趣。空间不大，不需要大幅度的动作来表现笔墨之间的呼应关系，在小小的范围内就可以做到这一点。大字书写依靠着肩膀和胳膊的力量来完成，在这个过程中所形成的文字的空间范围变宽 人们的目光所能到达的距离也就更远了。继续使用小字那样轻盈含蓄的手法来书写的话，则会使得各种连接和过渡的关系被削弱甚至消失，在远处观看时就会发现这些文字之间没有明显的联系或者衔接点了。缺乏贯穿全文的一致性感觉。 但是笔势的增强，并不是说就一定要多多添加牵丝缠绕了。这是一个很常见的错误观念，在很多人看来只有加强笔势才显得有气势，于是就故意多画一些相连的线段，使整个文字变得非常拥挤不 真正的好笔法是有形牵丝、无影笔意之分，在大的字当中，无形的笔法起承转合的作用就更加重要了。可以把一些细微小牵丝进行适当的简化，并且把各个字之间相互呼应的关系扩大开来，在此基础上再对各字间倾斜度、方向性以及重心相接的情况加以说明和描述。大的字与小的字之间相距很远，细微之处用到的牵丝也很多，在远处观看的时候很容易把它们弄混在一起了，并且还会破坏整个画面的整体布局。 特别
